Volfqanq Amadey Motsartın operaları müxtəlif janrlarda 22 musiqili dramdan ibarətdir. Bunlar gənclik illərinin kiçik miqyaslı törəmə əsərlərindən tutmuş, yetkinliyinin tam operalarına qədərdir. Əsərlərdən üçü tamamlaya bilməmişdir. Yetkin əsərləri hamısı klassik hesab olunur və heç vaxt dünya opera evlərinin repertuarından kənarda qalmayıb.
Opera təhlilçisi David Keyrnsin fikrincə, "Motsart çox gənc yaşlarından yeni rast gəlinən bir üslubda (onun üçün ən faydalı) olanı ələ keçirmək və mənimsəmək üçün fövqəladə bir qabiliyyətə sahib idi". Motsart 7 fevral 1778-ci il tarixli bir məktubunda, "Bildiyiniz kimi, az çox hər növ və tərz kompozisiya qəbul edə və ya təqlid edə bilərəm" yazdı. O, bu hədiyyəni eyni vaxtda "assimilator, kamil və yenilikçi" olmaq üçün yeni yer açmaq üçün istifadə etdi. Beləliklə, onun erkən əsərlərini italyan opera seriyası və opera buffasının ənənəvi formalarını izlədi. Yetkinlik illərində musiqi yazarı Nikolay Kenyonun fikrincə, o, "bu yeniliklərin zənginliyi ilə bu formaların hamısını inkişaf etdirdi" və Don Ciovannidə, Donna Annada bir seriya xarakteri də daxil olmaqla iki italyan üslubunun sintezinə nail oldu. Leporello və Zerlinadakı buffa personajları və Donna Elvirada qarışıq seria-buffa personajı. Bəstəkarlar arasında bənzərsiz olan Motsart, İdomeneo ilə başlayan bütün yetkin operalarını uverturanın açarında bitirdi.
Əvvəlki əsərlərdə ortaya qoyulan fikir və xarakteristikalar sonradan inkişaf etdirilərək saflaşdırıldı. Məsələn, Motsartın sonrakı operalarında bir sıra yaddaqalan, güclü şəkildə çəkilmiş qadın personajları, xüsusən də opera yazıçısı Çarlz Osbornenin "cazibədarlığı idarəetmə instinkti ilə birləşdirməyə qarşı çıxan" sözdə "Vyana soubretləri" adlı unudulmaz qadın personajları cizgisini qurdu. Musiqi yazarı və analitiki Qotfrid Kraus, bu qadınların hamısının prototip olaraq əvvəlki operalarda iştirak etdiyini qeyd etdi; Bastienne (1768) və Sandrina (La finta giardiniera, 1774) sonrakı Konstanz və Pamina üçün presedentlərdir, Sandrinanın folqası Serpetta Blonde, Susanna, Zerlina və Despinanın öncülüdür.
| Opera | Bəstələndiyi il | Başlıq | Dili | Operanın tipi | Librettist | Səs hissələri | İlk performans detalları |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| K.35 | 1767 | Die Schuldigkeit des ersten Gebots, 1-ci hissə
Birinci və hər şeydən vacib olan əmr |
Alman | Sacred Singspiel (collaboration) | İqnats fon Veyzer | 3 soprano, 2 tenor | Archbishop's Palace, Salzburg, 12 March 1767 |
| K.38 | 1767 | Apollo et HyacinthusApollon və Hiakinf | Latın | Musical setting of Latin text | Rufinus Vidl, sonra Ovid
Metamorphoses |
2 treble, 2 boy alto, 1 tenor, 2 bass, chorus | Great Hall, University of Salzburg, 13 May 1767 |
| K.50/46b | 1768 | Bastien und BastienneBastien and Bastienne | Alman | Singspiel in one act | F. V. Veyzkern və J. H. Müller | 1 soprano, 1 tenor, 1 bass | Architektenhaus, Wilhelmstraße 92, Berlin, 2 October 1890. (possibly Vienna, October 1768, in the garden of Dr Franz Mesmer). |
| K.51/46a | 1768 | La finta sempliceThe feigned simpleton |
İtalyan | Opera buffa in three acts | Marko Koltellini, sonra Karlo Qoldoni | 3 soprano, 2 tenor, 2 bass | Archbishop's Palace, Salzburg, 1 May 1769 |
| K.87/74a | 1770 | Mitridate, re di PontoMithridates, King of Pontus | İtalyan | Opera seria in three acts | V. A. Siqna-Santi və G. Parini Racinenin tərcüməsi əsasında Mithridate | 4 soprano, 1 alto, 2 tenor | Teatro Regio Ducal, Milan, 26 December 1770 |
| K.111 | 1771 | Ascanio in AlbaAscanius in Alba | İtalyan | Festspiel in two acts | Cüzeppe Parini | 4 soprano, 1 tenor, chorus | Teatro Regio Ducal, Milan, 17 October 1771 |
| K.126 | 1772 | Il sogno di ScipioneScipio's Dream | İtalyan | Azione teatrale, or Serenata drammatica, in one act | Cicero-ya əsaslanan Metastasio Somnium Scipionis | 3 soprano, 3 tenor, chorus | Archbishop's Palace, Salzburg, probably 1 May 1772 |
| K.135 | 1772 | Lucio Silla | İtalyan | Dramma per musica in three acts | Ciovanni de Qamerra, Metastasio tərəfindən yenidən işlənmişdir | 4 soprano, 2 tenor, chorus | Teatro Regio Ducal, Milan, 26 December 1772 |
| K.196 | 1774 | La finta giardinieraThe pretend garden-maid | İtalyan | Dramma giocoso in three acts | Yəqin ki, Cüzeppe Petrosellini | 4 soprano, 2 tenor, 1 bass, chorus | Salvatortheater [de], Munich, 13 January 1775 |
| K.208 | 1775 | Il re pastoreThe Shepherd King | İtalyan | Serenata in two acts | Tasso Amintaya əsaslanan Varesco tərəfindən düzəliş edilmiş, Metastasio | 3 soprano, 2 tenor | Archbishop's Palace, Salzburg, 23 April 1775 |
| K.345/336a | 1773 and 1779 | Thamos, König in ÄgyptenThamos, King of Egypt | Alman | Choruses and entr'actes for a heroic drama | Tobias Filip fon Gebler | Chorus and soloists: soprano, alto, tenor, bass | Kärntnertor Theatre, Vienna 4 April 1774 (two choruses); first complete performance Salzburg, 1779–80 |
| K.344/336b | 1779 | Zaide | Alman | Singspiel (incomplete) | Yohan Andreas Şaxtner | 1 soprano, 2 tenor, 2 bass, ensemble (mini-chorus) of 4 tenors, 1 speaking role | Frankfurt (location unrecorded), 27 January 1866. Not performed during Mozart's lifetime. |
| K.366 | 1780–81 | Idomeneo, re di CretaIdomeneus, King of Crete | İtalyan | Dramma per musica in three acts | Giambattista Varesco, sonra Antuan Danchetin, İdoménée | 3 soprano, 1 mezzo-soprano, 4 tenor, 1 baritone, 2 bass, chorus | Court Theatre (now Cuvilliés Theatre), Munich, 29 January 1781 |
| K.384 | 1782 | Die Entführung aus dem SerailThe Abduction from the Seraglio | Alman | Singspiel in three acts | C. Bretznerə əsaslanan Gottlieb Stefani Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail | 2 soprano, 2 tenor, 1 bass, 2 speaking roles | Burgtheater, Vienna, 16 July 1782 |
| K.422 | 1784 | L'oca del CairoThe goose of Cairo | İtalyan | Dramma giocoso (incomplete) in three acts | Giambattista Varesco | (Provisional) 4 soprano, 2 tenor, 2 bass, chorus | Théâtre des Fantaisies-Parisiennes, Paris, 6 June 1867. Not performed in Mozart's lifetime. |
| K.430/424a | 1784 | Lo sposo delusoThe Deluded Bridegroom | İtalyan | Opera buffa (incomplete) in two acts | Naməlum. Bir dəfə Lorenzo Da Ponte-yə aid edildi, lakin Cüzeppe Petrosellini tərəfindən də ola bilər. | (Provisional) 3 soprano, 2 tenor, 2 bass | Théâtre des Fantaisies-Parisiennes, Paris, 6 June 1867. Not performed in Mozart's lifetime. |
| K.486 | 1786 | Der SchauspieldirektorThe Impresario | Alman | Comedy with music in one act | Gottlieb Stephanie | 2 soprano, 1 tenor, 1 bass, 6 speaking roles | Schönbrunn Palace, Vienna, 7 February 1786 |
| K.492 | 1786 | Le nozze di FigaroThe Marriage of Figaro | Italian | Opera buffa in four acts | Lorenzo de Ponte, La folle journée, ou le Mariage de Figaro | 5 soprano, 2 tenor, 1 baritone, 3 bass, chorus | Burgtheater, Vienna, 1 May 1786 |
| K.527 | 1787 | Don Giovanni | İtalyan | Dramma giocoso in two acts | Lorenzo Da Ponte, əsasən Ciovanni Bertati Don Giovanni Tenorio | 3 soprano, 1 tenor, 1 baritone, 3 bass, chorus | Estates Theatre, Prague (also known as Nostitz-Theater and Tyl theatre), 29 October 1787 |
| K.588 | 1790 | Così fan tutteWomen are like that or All women do that | İtalyan | Dramma giocoso in two acts | Lorenzo Da Ponte | 3 soprano, 1 tenor, 1 baritone, 1 bass, chorus | Burgtheater, Vienna, 26 January 1790 |
| K.592a | 1790 | Der Stein der WeisenThe Philosopher's Stone
(Pasticcio composed with J. B. Henneberg, F. Gerl, B. Schack and E. Schikaneder) |
Alman | Singspiel in two acts (collaboration) | Emanuel Schikaneder | 3 soprano, 2 tenor, 2 baritone, 1 bass, 1 speaking role | Theater auf der Wieden, Vienna, 11 September 1790 |
| K.621 | 1791 | La clemenza di TitoThe clemency of Titus | İtalyan | Opera seria in two acts | Caterino Mazzolà tərəfindən, yenidən işlənmiş Metastasio | 2 soprano, 2 mezzo-soprano, 1 tenor, 1 bass, chorus | Estates Theatre, Prague, 6 September 1791 |
| K.620 | 1791 | Die ZauberflöteThe Magic Flute | Alman | Singspiel in two acts | Emanuel Schikaneder | 6 soprano, 2 mezzo-soprano, 1 alto, 4 tenor, 1 baritone, 4 bass, chorus | Theater auf der Wieden, Vienna, 30 September 1791 |
Açarlar: Tamamlanmamış opera Birgə iş